玺泽说法 | 短剧侵权案件中，一张能用的调色盘怎么做？

吴文杰 / 刘新焱

比对最怕版本混乱。同一篇网络小说可能存在连载版、修订版和从平台下载的版本；同一部短剧也可能有删减版、不同平台版本，集数和字幕并不完全一致。

制作前要确定双方各以哪一版为准。原作应留存完整文本、首次发表页面、作者和发布时间信息，并给正文设置连续页码。短剧应保存完整视频，记录作品名称、账号、链接、平台、集数及取证时间。对话文字稿可以方便查找，最终引用仍要回到原视频核对。

短剧每集只有一两分钟，标注不能停留在“第8集”。写成“第8集00:42—00:57”，法官才能迅速找到相关内容。视频后来下架时，这套编号也能让截图、录屏和文字稿继续对应。

直接从“情节一”开始，读者可能连人物是谁都分不清。调色盘前面可以用一页篇幅交代两部作品的主要人物、人物之间的关系、核心冲突和故事主线。

人物对应不能只写姓名变化。例如，原作中的“落魄书生”在短剧中改名为“新科状元”，还应继续说明两人是否具有相同的家庭关系、经历和行为动机。只换人物姓名说明不了多少，身份、关系以及由此发生的事件更值得比较。

这部分还可以简要列出主要情节的先后联系。假设两部作品都出现“饮品被下药—房间藏人—主角短信求救—制造已经服药的假象—借故离开现场”等连续安排，单个桥段未必具有较强独创性，前后衔接、发生顺序和人物选择却可能存在较为具体的相似。

这部分写得简明即可，不宜扩展成案件分析报告。读者先弄清人物和案情，后面逐项查看表格时才不至于反复回头查找。

调色盘中最常见的做法，是把相同词句标红。台词高度重合当然有价值，短剧改编却不一定保留小说原句。心理描写可能被转换为演员动作，几章内容也可能被压缩成一个场景。只盯着文字，小说情节被短剧使用的情况可能被遗漏。

一个比对点应尽量包含人物、场景、事件起因、发展和结果，并说明该情节在作品中的作用。比如，“女主被赶出家门”过于概括；若补充她与继子一同被逐、随后出现为继子消费可以获得返利的设定，并由此推动女主的事业线，情节就有了连续的因果关系。

情节编号也不宜切得太碎。同一场冲突被拆成十几句对话，看上去有十几个相似点，实际只对应一个事件。可以按“一个可独立理解的情节单元”编号，再在单元内部列出台词、动作和特殊细节。

一张便于查阅的调色盘，可以设置以下栏目：情节编号；原作内容及页码；短剧内容、集数与时间点；对应截图；相似内容概括；该情节在故事中的作用。

原作一栏不必整页复制，只截取能够说明问题的段落，前后文放在附件备查。短剧一栏应同时写明台词和画面动作。截图用于确认人物、场景和字幕，不能代替情节说明。相似内容概括应使用中性语言，避免每一行都写“完全抄袭”“高度雷同”。是否构成侵权，应结合全部比对内容交由法院判断。

表格中还可以增加“不作为主要相似点的内容”。遇到重生、协议结婚、豪门争斗等常见设定，可注明权利人并不单独就此主张权利，重点在于相关设定与特定人物关系、事件顺序和细节结合后形成的具体表达。把保护范围说明清楚，整份材料也会显得克制。

调色盘篇幅长，不一定意味着证明力强。大量证明力较弱的相似点会冲淡重点，还会给对方留下“题材套路相同”的答辩空间。

筛选时可以逐项追问：这一内容属于抽象主题还是具体表达？同类作品中是否普遍存在？表达方式是否受到现实条件限制？去掉人物姓名后，双方在事件因果和细节选择上还剩多少对应？它与前后情节之间是否存在连续关系？

与故事主线直接相关的主要情节应当放在前面，塑造人物关系的重要情节以及较为少见的特殊细节可以随后展开。普通寒暄、类型化台词和孤立的相似词句，可删除或降为辅助材料。

对差异也要如实记录。短剧新增人物、调整时代背景或改变结局，不会自动排除侵权；这些变化可能影响整体相似程度。调色盘如果只保留相似、刻意隐藏明显差异，可信度反而会下降。

截图和表格是经过整理的比对材料。提交时还应一并提供原作全文、发表证据、完整短剧录屏、视频文件、文字稿和取证说明。表格中的页码、集数、时间点，应当能够与原始证据逐一对应。

完成初稿后，最好交给一名没有参与制作的人阅读。让他在不打开原作和视频的情况下，复述两部作品的人物关系、故事主线以及三至五组主要相似情节。如果复述困难，通常说明基本案情没有交代清楚，情节切分过碎，或者表格放入了太多无关内容。

调色盘写得好不好，不能只看标了多少颜色。法官能够顺着页码、集数和时间点找到原始内容，并从中看清两部作品在哪些具体情节上相似，这份调色盘才算发挥了作用。

声 明

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